用今年夏天最后一部电影,告别夏天


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每个人的记忆里,都有专属于夏日的经典旋律。

我的脑海便会不自觉的响起歌曲《Summer》,听到这首歌就如同夏日在大树下乘凉、闭上眼睛时有如微风拂面。只要音乐一响,就会被瞬间拉回电影《菊次郎的夏天》,那些童年时观影的珍贵回忆不断涌现。

黄海老师设计的定档海报

北野武导演的这部《菊次郎的夏天》以温情治愈的基调收获了国内不少影迷的喜爱。影片的豆瓣评分高达8.8,常驻豆瓣电影TOP250。并曾经入围戛纳电影节主竞赛单元,同时获得第52届戛纳电影节最佳影片提名。

其配乐《Summer》获得第23届日本电影学院奖最佳电影配乐奖,成为夏日经典背景乐。

北野武和久石让并不是第一次合作,早在1991年,北野武就邀请久石让为其创作了《那年夏天,宁静的海》的电影原声。
 
而久石让也对北野武青睐有加,他曾评价道:“我认为北野武毫无疑问是日本最能向世界夸耀的电影导演之一。”
 
正是这对神仙组合的默契,成就了电影《菊次郎的夏天》。或者说,两人的这次合作,都将自己的事业推上了一个新的高度。配乐和摄影放大了有关夏日的感官体验,让快乐、温暖、忧伤、渴望……都变得酣畅淋漓。
 
无论何时何地,音乐响起的时候,那扑面而来的夏天感都让人想再次回味起这部电影。
 
温暖治愈、夏日清新是《菊次郎的夏天》征服观众的杀手锏。影片用看似简单的公路旅途日常,串联起“一大一小”人物的成长。
 
在这个闷热得有些烦恼的夏日里,“一大一小”踏上了一场公路之旅。
全片不仅是正男寻母的过程,也是主角两个人互相治愈、救赎的旅途。整个故事拍得恰到好处,自然隽永而感人。
 
不过,想要拍得温暖治愈,有个重要前提——细节化。
 
这一点,《菊次郎的夏天》做得尤为漂亮。在夏日旅途中,主人公遇到的事件很多,但北野武最先处理好的是小细节,在氛围和质感上做到了极致。
全片充满了我们儿时各种夏天的记忆和元素。比如:花朵上的蜻蜓、池塘的青蛙、荷叶上的毛毛虫等诸多细节,而这正是我们记忆中的夏日景象。
 
还有片中主角二人顶着碧绿的芋头叶子在烈日下行走,两个人的有爱日常让观众仿佛回到了自己的童年生活。
以及片中“一大一小”吹着海风行走在路边,温情又治愈。对于他们来讲,人生就像一趟夏日旅程,有骄阳似火,也有大海星辰。
 
这位外表粗俗的大叔,在整个旅途中所表现出的是别样的温柔,他以自己的方式小心翼翼的守护着正男的童真世界。
 
大叔为了让正男开心,找来了两个飞车党和一个流浪诗人陪正男疯玩了两天。几个大人浑身画着蓝色的鱼鳞,泡在清凉的水里扮演鱼;头顶着西瓜皮,脸上画着西瓜的纹路,浸在海里咧嘴大笑,一切都是那样的童真动人。
 
谁不想拥有一个这样的夏天,遇见一群温柔的人,互相陪伴守候。
 
影片中从景色到人物,乃至角色的怪力行为背后都充分体现着创作者的用心和细心。它试图在不经意中展现二人在旅途中,突发奇想,调皮捣蛋的琐事,这些都让观众时而笑到抽筋,时而哭成狗。
 
虽然生活不像是电影,哪怕是电影中的人也未必事事顺遂,《菊次郎的夏天》为我们无情的撕开生活的面纱,又给了我们踩着废墟前行的勇气。正男的出现是菊次郎改变的契机。孩童的纯真、热烈和无畏,让他拥有接受现实,承担自己破碎人生的勇气。
在这个夏天,阳光终于把他照亮。他们一个学会了直面人生,一个寻回了内心缺失已久的亲情。当他们双双跨越这个“门槛”,才真真正正品尝到成长的滋味。
 
有些意外的是,以暴力美学闻名的导演北野武,在这部影片中一改自己暴力、血腥的画风,在《菊次郎的夏天》中以温情、明朗和一点点的忧伤为主要情感基调。

 

在面对一个略显冷漠的灰色世界时,北野武拍出了人类心灵深处的善良和温情,让一个原本凄惨的童年故事涂上了绚烂的色彩。正如网友评价菊次郎的那句“从没见过那么流氓的温柔,从没见过那么温柔的流氓。”

北野武之所以拍出这样一部看似矛盾的影片,这大抵源于北野武对父亲的复杂情感。实际上,菊次郎正是北野武父亲的名字,这也就意味着《菊次郎的夏天》是他写给父亲的电影。而影片不仅直接用了父亲的名字命名,甚至主角菊次郎的性格和形象和自己的父亲简直如出一辙。
 
在《北野武的小酒馆》这本书里,北野武说起自己和父亲的关系:
“我从小到大和父亲之间有过什么真正的交流吗?我一次都想不起来。我只记得在我很小的时候,父亲曾带我去江之岛看过大海,但那也是绝无仅有的一次。”
影片中也有一段非常治愈的关于大海的片段。
这是北野武记忆中的温暖,对于这个不善言辞的父亲,在北野武心底是爱的,而他过去与父亲间发生的种种糗事也随着时光的流逝被逐渐抚平。
实际上,整个影片的演绎,是北野武和父亲达成和解、和过去的自己达成和解的证明。
北野武身上所杂糅的气质,大多是源于父亲,也源于他自身传奇经历。
李安曾评价北野武说:他在人们心中的印象是,只要他在旁边一站,就能被编成一个故事。
从北野武的这部作品中,我们也确实能感受到他是个有故事的男同学。
 
王家卫曾这样评价他:
演员身份的北野先生很让我感到惊讶,他的存在感实在太突出了,真希望他有天能在我的电影里占上一角。
的确,北野武在业内不仅仅是一名优秀的导演,也是位好演员。他擅长在各种角色中切换自如,且存在感不输任何演员,是日本影坛上不可多得的人才。
 
被誉为“电影界莎士比亚”的黑泽明在临终前特别修书一封给到北野武:“希望你能谨记我的托付,继续发扬日本电影的传统/日本电影的未来,就拜托你了。”其中饱含的是逝者的殷切嘱托,同时这也是对北野武最高的赞誉。而世界各地媒体也将他与黑泽明并列,将他誉为日本电影复兴的旗手。
 
但他不仅仅是日本的导演和演员,同时他也是一位出色的制片人,对中国乃至世界范围内都有着深远的影响和贡献。
 
贾樟柯导演的《站台》、《任逍遥》、《世界》、《24城记》、《天注定》、《山河故人》,都有北野武参与投资。
 
作为北野武于中国大陆首部公映的作品,《菊次郎的夏天》时隔21年以修复版本上映,在今年夏末,能够走近北野武,用《菊次郎的夏天》来告别这个夏天,实属幸运。

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