《恶之花》:如果你把这样的爱情称作烂尾……


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灯光昏暗的旅馆。拷在一起的,是警察妻子和她的嫌疑人丈夫。

父亲是杀人犯的男主,一个因为情感障碍总是受到排挤的人,艰难地说出:“即使毫无理由地受到厌恶,莫名其妙遭到怀疑的时候也是。
我真的一点都不在意。”
面对爱人,他心痛得话都说不利索了:“可是当那样做的人是你,我很痛苦。”
对面的志元泣不成声
这是韩剧恶之花》第十四集的剧情。两个相爱十几年的人,面对他们之间层层的迷雾、伤疤和假象,相拥痛哭。
今天也是为贤秀和志元的神仙爱情落泪的一天。
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说到爱情剧,很多人的第一反应都是“甜宠”、“无脑”、“泡面剧”,其往往发生在北上广的大平层公寓,装修精美的loft;
主角之间有着阶级差异,却又不真正为钱发愁,仿佛人生最大的目标就是谈个恋爱,就连阿宝色的滤镜都仿佛冒着粉红泡泡。
这些剧的情节也是大同小异:无非是误会、原谅、出轨那一套。
但实际上,爱情不是千篇一律的,也不可能是落于俗套的。
真正高处的爱情,应该不止于物质上的单方面满足,而是精神上的互相依靠。
恶之花》里的男女主就做到了这一点。
从人设方面,男主贤秀并不是当下流行的“霸道总裁”那一款。
他的确出身富庶的家庭,但生性安静,开一间金属工艺的店,面对妻子和孩子总是笑得很温柔。             
值得一提的是女主的人设。志元也不是无脑小白花,她是一名非常能干的警察。
更重要的是,这个人物是非常丰满的。在追查贤秀的真实身份过程中,她一边对他雷厉风行步步紧逼,又一边面对案情支支吾吾犹豫心软。
要知道,钻戒和警徽都不可能完全代表一个人。她不可能是完全的恋爱脑,也不可能舍掉私心。这是电视剧中对女性的成功塑造——是三维人而非纸片人,是人而非女人。
更重要的是,这部剧从来没有标榜过女主有多么独立,但真正塑造出来了一个独立女性——
她的所为是出于爱,并不是出于对男性习惯性的忍让。志元并不以屈服作为高尚的品格,打动观众的是她的坚定、强大和温柔。
至于他们的爱情,也是互相扶持的典范。
在这部剧一开始的时候,贤秀和志元的原生家庭之间有很大的经济差距。
贤秀没有像某些言情小说那样,简单粗暴地阻止志元去工作——这样的剧情,可是真正能戳到观众的“爽点”。即使是志元说不想再做警察,他也说:“我记得你眼里的光芒。”
剧情向后发展,贤秀真正的身份逐渐展开和暴露出来。即使是知道十四年来的生活都是一场骗局,志元依然在心痛中坚持查明真相。
尽管在追查的过程中,误以为以为贤秀没有爱过,她依然选择成全,成长,和不原谅。 
她就像浸泡在幸福的营养液中的植物,为了成长而把名为假象的容器挤破。即使认知在案件的展开中被一次次打碎,她还是朝着真相走去。
而男主则更像是因为女主而得到了救赎。要知道,有情感障碍的人并不是没有感情,而是他们对自己和他人的感情都无法理解。
贤秀并没有因为情感障碍,而感受不到别人对他的恶意。相反的,因为无法共情,他总是受到更多的排挤和霸凌。
他就像一个只有投币口的存钱罐,或是一个人形的潘多拉魔盒。只不过别人投进他心里的,只有恶意和欺侮;尽管不能理解,但是他仍能感觉到这个世界的恶意,像雨点一样砸来。
直到志元把第一束阳光投向他。
他从一个原生家庭极其不幸,感受不到情感的人,变得有所依赖和期待。
他会流眼泪,会生气,会觉得天气好的时候,可可爱爱的云都像自己的爱人。
这种真情流露的片段并不长,反而显得弥足珍贵。
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爱情电视剧的另一个通病是内容上的贫弱。在这种恋爱剧中,卿卿我我、误解与和好、海誓山盟的镜头和情节往往占了大半。以至于这种流于表面的“口水爱情”,挤掉了很多剧情的空间。
但事实上,任何一种感情都不可能是单薄的。必须有更实际的剧情作为依托。
 
恶之花》妙就妙在,它像一颗夹心巧克力。浓郁的悬疑剧情之后,才能尝到一点极其甜美的爱情。
毕竟没有剧情的爱情称不上爱情,顶多算对恋爱的痴想。
加上剧情的爱情才能让人感受到人性,单纯的爱情由此变成一种精神。它能把结构撑开,让故事完满。
《恶之花》的剧情非常紧凑。而且不仅是剧情密集的那种紧凑,而是观众的认知和剧中人的认知并没有差很远。
第一集贤秀的父母对贤秀态度恶劣,其原因也在后面慢慢展开;第五集志元开始怀疑贤秀的真实身份,第九集就向贤秀摊牌。
即使还有一集就结尾,观众心里还有很多疑惑:贤秀十岁之前的记忆是怎么没的?为什么杀人犯要拔掉被害者的指甲?
 
观众没有在剧情线的末尾焦急等待主角查明真相,而是和角色一起拨开迷雾。
这些在韩剧中显得尤为珍贵。毕竟韩剧可是回忆和闪回镜头能多到让你怀疑人生,误会不到最后一刻也是解不开的。
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这是细节处的剧情设计。从整体上而言,好的电视剧,无论是什么主题,都要有破有立。
好到什么程度,取决于破了多少。
于是很多爱情电视剧把矛盾放在出轨、婚姻关系上。但不管是出轨还是倦怠,都会对爱情本身造成损害。观众会觉得,这还有什么值得爱的呢?
                  
而《恶之花》把破的部分设计成了悬疑剧情,没有把爱情本身打破。它抛出了这样一个问题:如果一个男人爱护妻女,温柔体贴,出身富庶,那他还会有什么问题?
说不定他是个连环杀人犯呢?
 
剧情就这样在对过往的追踪和现实的查案中交替展开,两个人的爱情也面临着跌宕起伏的考验。
在爱情与人性的交织中,剧情一次次反转。
 
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在前期,这部剧最为人乐道的,就是不断反转的剧情。
但在“谁是凶手”的不断讨论中,唯一不变的就是贤秀和志元的爱情。观众的固有认知在被一点点地破除,但爱情却越来越坚固。
这也是我不赞同“烂尾”说法的原因。当故事线收束,剧情停止翻转,真相越来越清晰,剧情会更加集中在主题上。
而这部剧的主题,主创早就说了,是八分爱情两分悬疑。
而以爱情为主题,就不“高级”了吗?
当然不是。
当爱情被影视作品呈现出来的时候,我们需要优美的言语,但又不止于甜言蜜语;想看灵魂层面的互动,而不是巨婴般的索取。
我们需要戏剧冲突,但是又不希望其以俗套的方式收尾。我们希望最终看到的精神,是坚定的,坚固的,高尚的。
总的来说,观众对于爱情电视剧的需求,和对于一切优秀的影视作品的需求是一样的。
那种逃避、追逐、争执和相拥,像京剧《三岔口》里的两个人那样,在黑暗里摸索和试探。
人和人之间,人和人性之间生生不息的纠缠才是常态。
就像在剧中,志元对于贤秀的认知一直在改变。从他是个杀人犯,到他不爱自己,到最后的了解全部真相。唯一没有改变的是,他们一直深爱彼此。
就像谢耳朵认为他的spot是这个星系中他的原点一样,也许在这个混乱的宇宙中,爱才是每个人的原点。我们的一生的轨迹都受到爱的牵引。
这是最高级的爱情剧,也是最高级的爱情。

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